33,相聚欢颜(二)(2 / 4)

得正应该相反,我们所有的文学作品,包括我们的诗,都是让大家要看得懂,要脍炙人口的,如果要想让大家接受你就必须让人懂得你的诗,能够看懂你的诗,学会你的诗,能够朗朗上口,这样大家才能够最大可能的喜欢,最大可能的传播,实际上这也是一个文学艺术根本的问题,那就是为了谁的问题,我们长期说艺术是为了服务于人民大众的,所以我的诗更让人容易看得懂,写得很直白,艺术性不如别人的,但是我觉得我要坚持这个风格,把我的诗就是写的让人人都能看懂,让人人都能朗诵,而且朗朗上口。”

蝴蝶小姐也问我说,“你觉得你的诗灵魂在哪里呢?”

我看了看蝴蝶,也看了看另外两个人,然后平静的说,“所有的文学作品都有它的特点,如果说我的诗最大的特点是什么?那么就是意境。我们中国是一个诗的国度,中国的远古就有一本叫诗经的著作,那是几千年以前的事,后来又发展成了格律诗,进入现代以来,现代诗歌才成了创作的主角。不管是远古的诗,还是格律诗,还是现代的诗歌,中国诗的创作都遵循了一个传承,那就是意境,或者叫做中国意境,这种现象不仅表现在诗歌的创作上,还表现在古典园林艺术,古代的建筑艺术,绘画艺术,文学创作上。在文学创作上,诗歌的意境是比较突出的,读一首诗就像一个画面,就像一首流动的音乐,就像一座严谨的工地,就像一座缤纷五彩的花园,美好的诗一定会给你一个美好的意境,这就是我在创作上一直在追求的,也是一直在坚守的,如果说我的诗有什么特点的话,那就是传承了中国意境,让我的诗坚持这个特点,那就是一个最美的享受。”

张丽丽也问我说,“江小姐,我看你的诗有的时候风格并不一致,有的在表现形式上是很整齐的,也有一部分诗是很不整齐的,但是读起来都会朗朗上口,你是怎么把握这些诗的取材的呢?”

我平静地对他们说,“诗歌的创作在我们古典的创作中,那必须是整齐的,只有在现代诗的过程中才出现了不整齐的现象,古诗在字数上是很讲究的,词的创作就不再那么整齐一律了,而我们现代式的创作不讲究整齐,但是我在最初的创作的时候,也很想让我的诗整齐一些,除了字数上的整齐韵脚上的讲究以外,外表上看起来也很美,但是最近我写诗的时候,也选择了很多不整齐的长短句,因为时间不允许我去考虑的时候,我就会多一些自由体,时间充裕的时候,我就会考虑那些严谨的整齐体,这完全看心境,这也完全看诗的内容,当然这种把握都是随机的,但我大多数的诗还都是整齐的,今后的创作,我也希望整齐的诗更多一些,我很讲究形式,美的一种,也深受广大读者喜欢。”

正当她们还想问下去的时候,服务员跑了进来,告诉我蒋菲菲已经到了。

趁着他们几个人出去了,我赶紧的给清风师兄又挂了一次电话,对方还是回答关机的信息,到底是怎么回事儿呢?我心里浮现了一个大问号。

当我来到沈小夫的办公室的时候,大家都已经在这里了,蒋菲菲戴着一个大皮帽子,围着一个超厚超长的红围巾,一身鲜艳的羽绒服,正在和大家调侃呢。看到我进来,站起身来,我们两个相向走了过去,好像久别重逢的姐妹一样,我紧紧的给了蒋菲菲一个大大的拥抱,深情的对她说,“三姐,你终于回来了,我们大家好想你呀。”

所有人都注视着我们,紧紧的拥抱在一起,沈小夫开玩笑的说,“大姐,你看看小妹,这么大人了,还在撒娇呢,永远长不大,真是一个清纯的小姑娘,太可爱了。”

蒋菲菲也紧紧的拥抱着我说,“小妹,我们还是去年见的面呢,一转眼就过年了,时光如流水,真是一点儿也不假呀。”

蒋菲菲的这种幽默既自然又是事实,虽然时隔只有4天的时间,但是确实过了新年,变成两个年份