思蔓两个二胡，对于一件表现力不俗的乐器来说，单声部是个缺憾。邵芳洁和刘思蔓经常是一个人旋律一个人和弦，可是和弦往往还是比较的单薄。现在也有个别二胡大师能用特殊的方法演奏双声部，杨景行尝试过，发现那对技巧和乐器以及编曲都有非常高的要求，至少三零六的两个女生还差得远。

齐清诺提醒杨景行“放假了……哪那么好找。”她走到电视前，弯腰用电视屏幕当镜子，抹乳液的同时也用小指勾拨一下短发。

杨景行把椅子拖到齐清诺屁股后，自己坐到床上，扯八卦“何沛媛怎么样了？”

齐清诺说“没怎么样，那男的被她爸爸的病吓到了。”尿毒症，每个星期两次透析，经济负担不小。

杨景行问“不都知道吗？”

齐清诺回头“可是目的不一样，何沛媛要的是能同甘共苦的男人，别人是想和美女谈恋爱……她摊牌过几次了，怕了。”

看杨景行不说话，齐清诺把椅子转个方向，坐下了继续说“可是她跟我一样，又不喜欢有钱男人。”

杨景行苦笑“你知不知道我欠一屁股账。”

齐清诺笑“别自作多情……再说，你有后备资源。”

杨景行无奈的表情，看新短信了回复。

齐清诺又笑“我没说这是你的目的啊。”

杨景行接之前的话题“她毕业什么打算？”

齐清诺说“最好是能青年民族乐团，不过有点难。”

杨景行问“你呢？”

齐清诺笑“了不起我开酒吧！”

大学也是人生的转折点，成熟期。刚进音乐学院的时候，所有人都有梦想或者理想去当个作曲家，演奏家，歌唱家。可是四五年之后毕业，才发现残酷的现实摆在面前。

以浦音作曲系为例，每年毕业十几个人，可隔几年才会有个别特别突出的能进唱片公司去当专职作曲。还有些有一定才华的，可以去为游戏公司广告公司写曲子，但是没人认识你。

再稍微差一点的，就是拿着自己的专业知识去学录音了转行做录音师，或者自己开个棚子……还有些去了广播台，电视台……那就跟转行了差不多。

有个很好的选择是留校当老师，不过那个名额更紧张，你得先考研，再从研究生队伍中摸爬滚打上去。

齐清诺还算好的，读了两年半的作曲系，至少有几首像模像样的作品。连她都想着开酒吧了，那些被和声折磨了四五年，对自己越来越没信心的人就更看不到前途了。

刚进校的的时候，好多人都会以为只要系统的学习了，作曲应该是一件简单的事。可是结局往往是越学越感觉自己不行，很多时候甚至连老师布置的作业都难以完成。有时候写一个单声部旋律自己看着都干涩无味，更别说去作曲了。

作曲系的学生听得很多，看得很多，难免把自己拿去和别人比较。古典的暂且不说，就是现代和流行音乐，在听完了西方作曲者所作的那些结构庞大，各种和声配乐丰富到爆炸，录音和混响质量高到我们难以企及的地步的音乐后，再看看自己稿子上一个一个艰难而单调的音符，那种无力感，就跟刚进大学时立志要当比尔盖茨的计算机专业学生一样，到头来发现自己只能卖电脑。

这不是因为我们作曲系的学生就比欧美日本的傻，而是作曲这东西要学要了解要接触的东西实在太多太多，可是因为各种原因，让学生以及家长不敢从小就开始那种破釜沉舟的学习方式。

杨景行作为一个大一新生，到目前为止已经有了几首出色的作品。最好的算《风雨同路》，用贺宏垂的话说，有资格登上各种舞台了。其次是《雨中骄阳》，相信也能得到大部分普通听众的认同。

《霞光》和《少女》虽然属于不同类型