”

老人呵呵笑，陶萌不太以为然，看看那边的社交热烈，问“你不回去？”

杨景行点头，对老人说“奶奶，等会我就不送您了，您回去了好好休息，明天早点回波士顿，继续散步。明年这时候，博容就能陪着您走了。”

老人哈“我怕是追不上他呀。”

杨景行低俗“拿根绳子拴着……我过去了。”

陶萌点头，她奶奶客气“送送小杨。”

杨景行哈“不用。”转身离开。

回到自己座位这边，下半场也快开始了，维诺妮卡匆匆忙来问一下杨景行，说等会结束后，参议员想和艺术家门见个面“……如果你不感兴趣，可能需要等待几分钟再和指挥交谈，不会太长时间。”

杨景行是从社会主义国家来的，没事，并不忌讳见见领导。

维诺妮卡大松一口气“太好了……”

开场前两三分钟，观众们就准备就绪了，好像没少什么人，而且神情也从上半场的激进先锋艺术中恢复了镇定。很多人又在看节目单，从介绍判断，下半场的交响曲应该不会有太大挑战性。

刚刚这点时间，孔晨荷和甘凯呈一家好像一直在听乐弦分析第一交响曲的艺术性，导致几个女人现在少了些给朋友捧场的轻松心态，有点正襟危坐的感觉，只有甘凯呈不屑一顾，因为他手中永远捏着这种把柄。

乐团上台，没开场是那么形式主义了，也不亮相什么的，鱼贯而出去各就各位。喻昕婷好像也没啥新鲜感，直接走到钢琴前坐下，也没多看观众席。这姑娘坐下后就被钢琴挡住了，一楼的观众肯定是看不见她人的。

耶罗米尔出场还是得到掌声，他照样还是得说两句“勃拉姆斯曾经说，他永远也无法创造任何一首交响曲，人们无法想象，听到贝多芬这样的巨人跟在背后的沉重脚步声是怎样一种感觉。一定程度上，我理解他对响曲这一伟大体裁的敬畏、对伟大作曲家的崇敬。所以在我和这个名叫杨景行的年轻作曲家交谈时，我曾经打算问他，你能感觉到你的身后有哪些巨人吗……我并没有那样问，因为我在音乐中找到了答案。女士们先生们，杨景行f大调第一交响曲。”

礼节性的掌声中，耶罗米尔转身面对乐团，他是老练沉稳型的，没有连立新那么多外在的气势和姿态，稍微一看乐团状态就提起了指挥棒。

随着小提琴和大提琴成双成对亮相，没啥特别新鲜感的旋律或许还能让今天这一千多听众松口气，随便听听吧，总比那种急先锋要好点。

不得不说的是，纽爱的首席还是有两把刷子，对比之下，浦海爱乐的同行还需要再加把劲。

然后弦乐组逐渐体启动了，一分多钟，打击乐和管乐也迎头而上了，除了喻昕婷还坐在那不动，乐团就算是员开动了。

na　ha＂也让听众们多少打起了精神或者产生了兴趣，大家都看着台上，准备接受作曲家和乐团的劳动成果。

na　ha＂却渐行渐远了……

在引子之后准备进入呈示部的体休止上，连立新的处理是安静了一秒钟，耶罗米尔不一样，他沉默了两秒钟，然后让长笛奏响作品中第一个具有强烈取悦意图的短旋律……前面引子也听得出来，管乐往往是拉开乐团之间水平差距最明显的点，纽爱的管乐是顶级的。

打从内心地拒绝“好听”的人应该并不多，哪怕是前一首作品的作曲家，此时此刻也没有露出嗤之以鼻的表情，他和音乐厅内的大部分人一样，虽然还没到沉醉欣赏的地步，但是至少还保持了耐心和尊重。

乐曲稳步推进，专业去听的话，纽爱的演绎除了在硬性要求上比浦海爱乐表现得更好一些，色彩处理上也是不太相同的，感觉更沉稳内敛一些，没有那么外向积极。